春交会现实主义题材成热点 郑晓龙等首谈反套路创作

人民网北京3月29日电 （记者李岩）春季北京电视节目交易会（以下称：春交会）一直被称为是“中国影视的风向标”。在今年的“春交会”上，记者发现，现实主义题材的影视剧作品备受关注。无论是人头攒动的展区，还是大咖云集的影视推广论坛，皆紧扣本届“守正创新，推动电视剧高质量发展”的大会主题。

针对于此，前日，一场以“如何‘反套路’创作现实主义精品剧”的论坛吸引了行业内诸多人士的目光。导演郑晓龙、《芝麻胡同》导演兼制片人刘家成、《都挺好》编剧王三毛、《幸福一家人》男主角李立群、演员宋轶等齐聚一堂，分别从创作方法、拍摄方向、叙事风格、表演状态等多角度阐述了各自观点与看法。

热议一：叙事范式还是常规套路？精细化处理是核心

目前，市面上一些现实题材电视剧，常被观众诟病“套路明显、剧情狗血，脱离故事本质”。在论坛上，郑晓龙表示，套路之所以被认为是套路，就是因为被很多粗制滥造剧强行使用，才有了如此多的误解。如何判断剧情是否有套路，主要应看情节是否符合情感逻辑，“故意的、虚假的套路很难让人们产生共鸣”是问题的核心。

对于套路，刘家成有着自己不同的理解。他坦言，套路是不断重复产生的，通过不断的钻研和雕琢从而形成的核心价值观也可以是套路，“比如善良这种套路就值得坚守。”随后，郑晓龙对此给出破除“套路”的方法论：首先，调整创作方式——“有话不能长，无话不能短”，着眼于现实创作，致力于内容精炼，便能预防“套路”；另外，对套路的细节进行精细化处理，把套路变得合情合理，就可以让观众感觉不到“被套路”。

热议二：摒弃流量说？ 合适才是最好的

众所周知，某些影视剧为保证所谓的“收视率”，会邀请部分流量明星加盟，但部分流量小生因年龄、阅历、经验不足等原因却无法契合人物，从而降低了观众的“观剧好感”。对此，老戏骨李立群在对流量小生的颜值进行肯定后，希望“小鲜肉”们可以随着时间的推移，磨练自身演技，以满足观众的“观剧诉求”。

在选角这方面，郑晓龙和刘家成态度相当一致，即选角必须从电视剧角色出发，“合适才是最重要的。”郑晓龙还强调，流量小生已不是收视率的保证，演员和剧情才是支撑观众将电视剧看下去的动力。青年演员宋轶对此深有同感，她认为，流量只是一些年轻演员的附加品，在对他们进行判断时，应从角色出发，“至于演技的好坏，留给观众评判就好。”

热议三：现实主义题材为谁歌？取悦女性or面向大众

对于时下热播的《都挺好》，有数据显示，其70%的受众为女性，那么剧组是否早有受众偏向？在论坛现场，该片编剧王三毛对此做出解答。“其实我们在创作时，是不带任何收视群体观念的，因为我们还是要忠于人物，忠于故事，希望给观众带来更多的思考、震撼和共鸣。”

的确，热衷于现实主义题材电视剧似乎大多为年轻观众，或者女性观众。这冥冥中，就给电视剧创作团队布下一道选择题，是取材广泛的全面大众，还是让女性观众找到“共情”？郑晓龙认为，过去电视是一个大众媒体，然而随着时代的发展，观众可以随心所欲选择自己喜欢的东西，大众发展渐渐演变成分众；再加上年纪、阅历等因素的限制，全面性大众题材变得更有挑战。在真实创作的时候，还是应该面向所有群体，避免过于聚焦而带来“滑铁卢”。

热议四：维持传统还是追赶潮流？“共情”表演至关重要

20年前，以家庭为重的“贤妻”刘慧芳被认为是至善女性的代表。然而随着时代的发展，人们也开始喜欢《欢乐颂》里的安迪、《都挺好》中的苏明玉。如何保证电视剧的“新鲜感”？宋轶认为，观众的审美永远在变，但电视剧中唯有人与人之间的真挚情感不会过时，“坚持真诚的感情和表达，不盲从，才能保证电视剧的生命力。”

已出道近40年的李立群则从表演技艺角度阐释，演员的专注至关重要，“学会自己的情感表达，琢磨与接受别人的情感表达，寻到人与人之间的最容易接受的表演方式，这不是‘套路’，也不会过时。”