三、《药神》要呈现关怀、温暖和人性

其实不难发现，《我不是药神》整部电影最讨巧的就是题材，换而言之，这样的题材只要导演肯认真拍，就很难拍砸。法与理、法和情感之间边界的问题，似乎永远难以权衡，但法高于情，这也是维持社会安定的必要手段。

徐峥觉得，站在法、情、理各个角度，任何事都有它的两面性。这是一个错综复杂的现实，并不是说某一个单项的纬度，定出某一种标准，在每一个立场的背面都有它的难言之隐，都有它的难处。

他认为，其实很难得碰到这么现实主义的题材，在一个现实主义的语境里面，我们故事主题呈现的是一种关怀，是一种温暖，是一种人性的这种力量，以及到最后呈现出来一种希望。这是他从影以来从未碰到过的故事。“这个故事不光是说塑造这个人物，里面还有国家和时代，每一个时间节点我们国家政策的调整，都是真实发生的。”

电影末尾的字幕显示程勇案之后，国家推动了一系列医疗改革政策。2018年，中国对进口抗癌药实施零关税政策，同时有19个省市相继将瑞士“格列宁”纳入医保名单中。

在徐峥看来，《我不是药神》是一部以小托大的作品。这体现在整个事件的走向，是否传递出一种善意，一种慈悲心；是否可以给别人一种温暖和关怀的力量；是否可以看到时代和国家的发展。“我们国家做了太多事情，我觉得没有办法无视，所以它需要有一个具体的故事，把它发酵起来。 ”

近年来，打着“现实主义”幌子，讲述与实际生活有偏差和距离的“悬浮作品”频现，在创作和演绎《我不是药神》的过程中，徐峥也会尽量规避这种问题出现。无论从创作还是拍摄角度看，“代入感”都尤为重要。“其实从情感层面有那种代入感也是可以的，代入感越强的电影，越容易取得好成绩，容易取得观众的共鸣。”

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