《后来的我们》剧照

　　五一档电影圈，刘若英执导的《后来的我们》上映当夜遭遇大规模网络退票（共约1300万），互联网发行疑似“空手套白狼”，绑架影院排片，这种不正当商业行为使得舆论对《后来的我们》评价十分负面。

　　《后来的我们》吃相这么难看，从片名看也是卖情怀走“烂片”路线的，但电影上映7天票房过了11亿。作为一部导演处女作和爱情文艺片，算是非常优秀的成绩了。虽说可能利用恶意预售占了首日40%以上的排片，但排片垄断一般没有可持续性，除非电影院是出品方和发行方开的——这种情况有过，但罕见且均有其他因素，比如博纳的影院就曾经不放 《金陵十三钗》，只放《龙门飞甲》；还有，万达也曾经不给《我不是潘金莲》多排片。

　　因此，不如回到《后来的我们》和导演刘若英本身来吧。

　　《后来的我们》当然有不足，和同是周冬雨主演的《七月与安生》相比，这部的叙事还是小学生。黑白与彩色画面交换、回忆与现实切换，这种技巧实在太单薄了。后半程几乎是流水账，部分剪辑生硬，主人公逆袭的过程也太过简单。但《后来的我们》仍然超出同类电影很多。比起同样讲前任的《前任3》，从表演到细节铺垫，和“作”的可接受度，《前任3》都和它不是一个级别的；同样讲“奋斗”，比起《奋斗》，这部电影真实还原了北漂逼仄的底层生活——很难为情，这竟然是一个台湾人拍的；比起同是青春片的《七月与安生》，周冬雨的人物性格丰满复杂了许多。看的时候心疼她，因为对方早就结婚生子（离真正分手两年不到），而她还停在原地。

　　但这其实是一个曾经的文艺女青年对女性最大的善意和抚慰。片尾，见清在宽敞明亮的厨房里忙碌的身影，反而更显得孤独和苦涩；小晓仍然只有逼仄的小空间，但她拆着见清父亲的信，感受到了温暖和解脱。这一面、这一夜，从机舱、酒店客房到汽车，是一场心理疗愈，小晓可以从原地走出来；而见清，那个以为自己往前走的人，想必重又困进牢笼了。

　　所以，这部电影不是卖怀旧、不是卖情怀，而是疗愈、是告别，是一个即将跨入中年的女子，与自己的青春和解。

　　这样你就知道，刘若英为什么要拍这部电影了。

　　刘若英曾经是大龄单身文艺女青年的形象代言人，是独立、孤单、坚强的都会女子人设，当然，这样的女子也难免有些刻薄执拗。女文青这个名词，因为《张杨导演，我爱你》那篇公号文，如今变得负面了。但这世上有两种女文青，同样是示爱（三观不正的那种），刘若英通过一首歌《为爱痴狂》，提炼情感使之共情化而成为艺术。而另外一种，是写公众号自曝隐私，获得一夜成名天下知的流量满足感。

　　2011年8月，刘若英在南京演话剧《在西厢》，结尾处她借角色口吻抒情：“我想我是嫁不出去了，我真的会一辈子孤单吗？”紧跟着轻笑两声。原谅当时在台下的我认为她是“自嘲地”笑，其实她应该是“得意地”笑。因为第二天，她便在官网宣布已婚，对方是一位北京中医世家子弟，她的忠实粉丝。据说这位中医弟弟第一次见面，便教她怎么正确地、养生地“喝水”，这非常非常打动她。

　　这个故事告诉我们，文艺女青年其实是很好“打动”的。就像《后来的我们》中的一样，北漂女孩小晓看起来好像很物质，口口声声想要房子，车子，户口。但最终，她会对有了房子车子理直气壮的见清转身而去。

　　多年后，韩国拍了一部《经常请吃饭的漂亮姐姐》，姐弟恋重点在于姐姐是否漂亮，这是个误解。韩剧常常是缺什么补什么，影视圈骨子里也传统，真正修成正果的姐弟恋知名的也就宋慧乔和宋仲基。国内影视圈不一样，从王菲、刘若英到林心如、周迅、李冰冰，都是一线的“姐姐”。这样一比较你就看出来了，漂亮从来不是俘获所谓“小奶狗”的重点，独立、能力和才华才是。

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