人民网北京8月6日电 （韦衍行）8月6日凌晨，越剧表演艺术家王文娟在上海逝世，享年95岁。

王文娟1926年12月出生于浙江，因饰演越剧《红楼梦》中的林黛玉而家喻户晓，曾任上海越剧院红楼剧团团长，当选国家级非物质文化遗产项目越剧代表性传承人，曾获上海白玉兰戏剧表演艺术奖终身成就奖、上海文学艺术奖终身成就奖。

“台上演戏复杂，台下做人简单”是王文娟的人生信条。她戏路宽广，在不同时期创造了各种不同的舞台形象，创造的“王派艺术”唱腔情真意切，运腔平缓委婉，深蕴力量。

从“小老太婆”到“头肩旦”

王文娟从小就是个戏迷。每逢戏班有演出，母亲总是会抱上小王文娟一起去。从抱在怀里到坐在母亲膝上，再到自己爬到高凳上看戏，在家的时候，小王文娟还会把床帐当作戏衣，穿着父亲的长衫甩水袖……戏剧的种子就这样在她心里生根发芽。

12岁那年，王文娟来到上海进了天香戏院，跟随表姐竺素娥学戏。那时候的王文娟年纪小小却沉默寡言，又不爱玩乐，被同伴戏称为“小老太婆”，但王文娟并不理会，只一心学戏。歇夏的日子里，王文娟没有回家，反而更加刻苦练习，唱累了睡一会，睡醒了又重头来过。

经过严格训练，王文娟的基本功打得相当扎实，“同伴小姐妹外出游玩时，我常独自留在后台琢磨剧情唱词，戏散场后，别人忙着卸妆，我却带妆上台走台步，练甩发、跪行。”在上海领到的平生第一份包银，每月五元，她也几乎全都寄回了家。

学了半年后，王文娟便以“小小素娥”的名号主演《投军别窑》。大约过了六年，王文娟从一个六肩花旦成为可以在剧中担当第一女主角的“头肩旦”。关注度越来越高，随之而来的压力也越来越大，“每天的日程排得满满的，早上练唱练功，下午和晚上两场演出，日夜两场之间排新戏，演完夜场回家后还要读剧本至深夜。”

为人民大众这个“大家”服务

起初，王文娟唱戏只为赚钱养家，新中国成立后，“强烈的翻身感”让王文娟逐渐明确了自己的身份和职责——“人民文艺为人民”。她永远难以忘怀上海解放那天清晨，亲眼看到解放军露宿街头的情景，心中受到极大的触动，“这是人民的军队，我向往成为他们的一分子。”

1953年4月，王文娟响应党的号召报名参加抗美援朝，冒着生命危险在前线为“最可爱的人”演出。想起跨过鸭绿江的那天，王文娟仍历历在目，“天还没有完全暗，就看到一架敌机要扔炸弹。通过一座铁桥进入朝鲜后，那个氛围完全不一样了，没有一点声音，看不到一个人，只听到我们车子的车轮声，两边只看到房子一样大的炸弹坑。”

就这样，一行人从临时搭建的礼堂，一直演到前线的山洞和“封锁区”，环境越发危险，条件越发艰苦。演《梁祝》时，演到“英台哭灵”，敌机炸断了电线，战士们打着手电筒为演员照明。

“这段经历对我来讲终身难忘，让我懂得了人为什么活着、怎样活着才是有意义有价值的。”亲身感受到了战场硝烟之后，王文娟学戏演戏的动机不再是单纯为了给“小家”赚钱，而是为人民大众这个“大家”服务。

“舞台上的事必须斤斤计较”

“天上掉下个林妹妹，似一朵轻云刚出岫……”这是在越剧《红楼梦》里，宝玉初见黛玉的一段唱词。林黛玉也成为王文娟的艺术人生中最为人所熟知的形象之一。

为了将林黛玉演好，王文娟下了很大的功夫，甚至还立下“演不好砍我的头”的“军令状”。她一遍又一遍地翻看原著，并用红笔在书上写满了批注。“生活上可以随性一点，舞台上的事必须斤斤计较。”其中一场“焚稿”的戏，是王文娟对于表演“斤斤计较”的体现。

在王文娟看来，这场戏既要表现出黛玉在病中形体的软弱不堪，另一方面又要表现出她有起有伏而又一阵高于一阵的愤激情绪。遇到人物感情非常激动的地方，就不能因表现病态而妨害表现感情，“在说白、唱词的语气运用上也是如此，在同时表现感情与病态时就必须两者兼顾，不能兼顾时就不妨着重于感情的一面。”

除了“林妹妹”之外，祝英台、红娘、武则天、孟丽君、春香……这些性格迥异的人物也都是王文娟曾塑造过的角色。对她来说，创作过程本身充满了乐趣，对自己的表演也是一种突破。

对于人物的塑造，她有着自己独到的看法。“演员的表演是给别人看的，不是给别人猜的。要让观众看得懂，在不脱离人物思想感情的前提下用戏曲的手法夸张地表达出来。”王文娟认为，技巧和唱腔一样，都应该是服务于人物的，脱离了人物，就成了纯粹的炫技，再好再漂亮的技巧都应该舍去。

从诞生到现在，越剧已经跨越了100多年历史，王文娟参与了其中的一大半，见证了这门艺术的起起伏伏。如今，王文娟虽已溘然长逝，但她在舞台上塑造的艺术形象，皆因倾注了她对于越剧的万分热爱，依旧鲜活灵动，成为一座座难以逾越的高峰。

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