几年前，头部视频平台的竞争焦点就已从版权购买转向自制能力的比拼。如今，如何打通内容产品链条的资源界限，绑定更多头部内容供应公司，刺激产生新的创造性内容以及保持恒久的生产力，则是突围战的核心武器。

　　戴莹认为，网剧领域的头部生产者分为两类：一是以往一直供应优质剧集的团队;二是能够带来行业创新的团队。“比如我们合作的《唐人街探案》的网剧，已经在泰国开机了，它就是由此前的电影团队制作的。”

　　目前，爱奇艺的自制剧集开发主要分为两种模式，一是自有IP，主动寻找团队进行制作;二是外部项目，在剧本开发已经完成的基础上找到爱奇艺，进行合作。

　　“之前可能是外部合作的项目偏多，但在未来还是希望自有IP的项目占比能更多一些。”戴莹还表示，不论是哪一种模式，爱奇艺都会深度介入到项目的每一个阶段。

　　目前网剧成本正逐年增高。2014年时，白一骢和腾讯视频合作的网剧《暗黑者》单集制作成本仅70万元左右，到了2017年，《白夜追凶》的单集制作成本已经在200万元一集的水平。而根据《三声》的了解，今年播出的一些网剧的单集成本已经达到500万元左右，对于一些正在开发的项目平台也愿意给出更高的价码。

　　戴莹表示，剧集在商业变现上也会有更多的方式。“我们会分类型，有些剧特别适合招商，我们就回去做前置规划，加大力度。”但她也坦诚，剧集与综艺的商业模式不同，综艺更侧重广告招商，而剧集更侧重付费，还会结合爱奇艺体系内其他板块，打开IP产业链去进行变现，“比如可以跟游戏结合，也可以跟电商结合进行一些衍生品的开发，包括我们《原生之罪》的图书也已经同步上线了。”

　　一直以来网剧行业都希望以其更灵活的生产方式，参照美剧模式，打破传统电视剧在内容、市场、受众上的限制。但目前而言，国内仅就剧集的体量、排播模式上做出改变，尚未能做到如美剧般通过绑定编剧团队，进行持续好几季的内容输出，进而打造剧集品牌。

　　“行业整个的制作工业体系还没有特别成熟，所以它需要一个较长的过程。”戴莹表示，目前爱奇艺多数剧集也承担了培养新人的任务，“我们所有的剧，包括合作的团队，都是非常年轻的创作团队。”

　　对于2019年的网剧市场，戴莹认为会更冷静，生产力也会舍弃数量、向质量靠拢。“真正好的创作者会寒冬中留存下来。而且会更舒服，不会被催促、也不会被非专业的团队所挤压，也因此能有更多精品剧集出现。”

分享让更多人看到