“在制作上我还挺满意的。”叶伟民坦承道，但内容上还是太偏向池震和陆离两个人物的内心状态了，很多时候疏忽了案件的推理逻辑和细节，对剧本的把控成熟度亦有欠缺，在心态上崩得太紧。

　　“要么是找共鸣，要么就是猎奇”

　　从《心理罪》到《灭罪师》、《美人为馅》、《无证之罪》，再到现在的《原生之罪》，爱奇艺在悬疑剧上的探索一直保持兴奋。根据艺恩数据显示，2015年至2017年，网络端独播悬疑网剧共计80部，其中，爱奇艺占37部。

　　“我们可以看美剧、英剧、甚至是韩剧，其实悬疑都是创作中的大类型。”戴莹对《三声》分析表示，首先从市场上判断，悬疑有较大的市场需求，早期在中国火的影视作品中悬疑类型占很大的比重。其次，这一类型在创作空间上为创作者提供了更大的余地去创作故事。

　　从市场需求看，悬疑类型的网剧确实具有较大的潜力，从2016年时期的《老九门》就可窥见一二。艺恩数据显示，在《老九门》的用户群体中，付费用户占比超7成。

　　但自2017年爱奇艺的《无证之罪》、《河神》以及优酷的《白夜追凶》成为年度悬疑爆款后，今年以来陆续有更多同类型的网剧上线，某种程度上该类型正面临同质化的困境。数据显示，2015年至2018年上半年期间，悬疑网剧在市场中的占比从21%增长至71%。

　　因此，在戴莹的逻辑中，在悬疑剧这一领域，每做一部新剧都必须较爱奇艺此前的作品有所突破。比如，在《原生之罪》中，故事不再是以往一季只讲述一个案件的模式，而变成了4集一个故事的单元剧，每个故事都以其情节使得两位主角的人物形象更加丰满，让观众有更多的代入感。

　　但这并不意味着要一味地去追求用户口味。“坦白说当你追到的时候，可能口味已经变了。所以对于内容创作者来说，你要明确做这个项目的根本初衷是什么，你想要表达的是什么。”

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