剧集里的滕梓荆，把自己的性命交付给范闲。

范闲离开澹州去京都，临别前与奶奶“吻别”颇为现代。

改编自猫腻的同名小说，孙皓执导，王倦编剧，张若昀、李沁、陈道明等人主演的电视剧《庆余年》有些出乎意料地火了。这几年改编的男频IP剧，“十拍九扑”，大多口碑惨淡，而《庆余年》已播出三分之一，豆瓣评分仍稳定在8分。除了被大家津津乐道的喜剧情节，一个“小角色”的死亡让这部剧有了更深沉的底色。

以爽剧与喜剧打开受众

《庆余年》是网络小说作者猫腻的代表作，猫腻的众多网络小说拥有广泛的读者，并且口碑极好。小说《庆余年》讲述了一个年轻的绝症患者来到人类灭亡之后再度兴起的古代世界，秉承其母遗愿，推动文明进程的故事。小说名称脱胎于《红楼梦》中巧姐的判词《留余庆》，“积善之家，必有余庆，留余庆，留余庆，忽遇恩人；幸娘亲，幸娘亲，积得阴功。劝人生，济困扶穷。”主人公范闲很奢侈地拥有多出来的一截生命，所以谓之：庆余年。

从类型上划分，小说《庆余年》首先是一部男频小说。因此，它带有男频小说的一些典型特征，比如有“爽文”的气质。到了剧版，它也自然带有“爽剧”的特征。剧中，范闲来到古代，主角光环光芒四射，四岁学习用毒杀人，六岁习武，十六岁入京，立足京都官场呼风唤雨，文能凭借从现代社会学来的《红楼梦》以及唐诗宋词独步天下，武能借助各大宗师的帮助直抵惊人境界，左手执掌可以控制天下的暗势力鉴察院，右手拥有决定天下经济命脉的皇家内库……总之，各种好运都会往他身上砸，任何困境他也会逢凶化吉。

爽剧外，《庆余年》的另一个特征是喜剧。喜剧感有两个来源。一个是设定本身自带的，今人穿越到古代，现代的思维观念与古代的生活模式必然会发生碰撞，这是幽默的一种来源。比如他调侃古人时说的话，“自己人怎么长得这么猥琐”“内库”“你卖盘吗”“狗血”“相声”“智商盆地”等，观众与范闲一样知道这些词，但剧中的古人却一本正经、一脸严肃地在那边“何为智商，何为盆地”，这样的反差让人会心一笑。

另外一个得归功于编剧王倦。他编剧的《舞乐传奇》《木府传奇》，以及今年暑期档的《大宋少年志》在豆瓣口碑极好。这一回他也将充满生活化、烟火气与人情味的幽默特色注入了剧中。

这很鲜明地体现在范思辙、王启年等角色的塑造上。郭麒麟饰演的范思辙，几乎每次出场都要贡献一大波笑点，这既得益于郭麒麟活泼、自然、松弛的演技，也得益于王倦对角色的重新塑造。比如他放大了范思辙的财迷、财精属性，让这个角色天真、顽劣、傻气之余，也有精明、认真、善良的一面，让这个“地主家的傻儿子”更立体、更饱满。他的幽默就不只是傻气，而是一个财迷进入知识盲区的天真。

以情怀升华主题打动人心

学院派一向是不太喜欢网络小说的，猫腻的小说是极少数的例外，他和他的小说被学院派大量研究。猫腻被认可，因为他的小说不仅仅是爽文，北京大学中文系教师邵燕君如此总结猫腻的小说，她说猫腻是“以爽文写情怀”。

怎样的情怀？它是贯穿小说始终的一种现实思辨力度、一种理想主义的人性品格、一种启蒙主义立场。具体来看，它是《庆余年》中“人为什么而活着”之问，是范闲的“母亲”叶轻眉这样的理想主义人格典范的塑造，是范闲对弱者的同情、对平等的渴望……爽文背后，寄予的是猫腻对理想社会、理想人格的一种想象与呼吁，并以此来打动读者。因此，剧版能否还原出小说的精髓，判定标准不在于爽感和幽默感——这些只是锦上添花，而在于剧版是否也有情怀。

当前看来，剧版虽对小说有不小的改动，但还是精准把握了小说的情怀。情怀是一个空大的词，剧版则找到了将情怀落地化、具体化、真实化的路径——通过一些不起眼的小人物的塑造，体现情怀、升华主题、打动人心。

比如滕梓荆。小说中他是一个没什么戏份的小配角，是范闲一个忠诚的小跟班。在剧版中，他的出场、背景、恩怨情仇、与范闲的交情全都重新设计。他是一介武夫，为人耿介。他路见不平反倒招致家门不幸，一心想要复仇。当范闲冒着风险帮他寻找妻儿，他从心里就认定了这个兄弟，愿意为他两肋插刀，最终，滕梓荆为了保护范闲牺牲。

编剧之所以彻底重写滕梓荆，是因为改变这个小配角并不会改变小说主线的推进，但剧版经过合理的改动，在丰富角色的同时，也让滕梓荆成了“大写的人格”的一种体现，让“士为知己者死”的情怀闪闪发光。

更精巧的设计是，编剧让滕梓荆之死，成了主人公范闲的一个关键性成长契机。范闲并不是一出场就是“高大全”的人物，没有什么宏大情怀。相反，范闲好不容易重生，他一开始就只是想好好活下去。他看到娘亲留下来的石碑，里面记载着叶轻眉对世间美好愿望，“人人生来平等，再无贵贱之分，守护生命，追求光明”，他当时心里想的是不去继承她的遗愿，只想做一个平凡的人。

因此，假若不是滕梓荆因他而死，范闲大抵就是跟着鸡腿姑娘回澹州，老婆孩子热炕头。但滕梓荆之死，是对他的狠狠打脸。他这才知道，他的挚友在别人看来，只不过是一个护卫而已；如果他不去践行母亲的情怀，这个世界依然不仁不义，所有他想守护的人也可能再次遭遇不测。他被打醒了，开始了他的京都历险记，他也正式成为情怀的践行者。

从滕梓荆到王启年再到范闲，这些角色都带有小人物的气质与个性，比如滕梓荆的呆愣，王启年的贪财、抠门、马屁精，范闲起初的胸无大志、游戏人间，他们都有着普遍的人性弱点。也正因为此，他们始终对正义的恪守、大是大非面前勇敢的自我牺牲，才有了悲壮激昂的力量，也能对普通观众产生感召。

剧版《庆余年》，爽感和喜剧感之余，小人物这份珍贵的情怀，才是它的价值所在。（从易 剧评人）

 

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