作家王蒙近日宣布自己的茅盾文学奖作品《这边风景》将改编为电视剧。发布会上，被问到对现在的电视剧创作有什么想说的，王蒙表示自己平时有看电视剧的习惯，“现在很多电视剧开篇很好看，但往往看了一阵，剧情就会开始折腾，自己就开始处于要不要看下去的痛苦之中。”王蒙的这席话得到现场嘉宾的认同。2019年进入收官阶段，电视剧市场精彩纷呈，在这一年台网播放的电视剧中，不乏名导演、名编剧以及名演员的超强阵容，但与前几年国剧屡有“爆款”相比，今年的电视剧市场略显平淡，不少“精心打造”的大制作，都难逃高开低走“烂尾劫”，这种现象背后，到底反映出什么问题？

　　2019年的国剧作品中，播出后能够获得收视与口碑双赢的，要数《破冰行动》与《长安十二时辰》，但两部剧的热度并未维持太久，便先后沉寂，与前两年同类题材的《人民的名义》《琅琊榜》所带来的几乎全年度的引领效应相比，可谓是相形见绌。除了这两部剧之外，《都挺好》《在远方》等现实题材的作品，也在一定范围内引发了观众热议，但火热程度也无法比肩同类型的《我的前半生》。上述四部作品，都有着精良的制作团队和超强的演员阵容，但观众没有照单全收的一个原因，恐怕是剧作“高开低走”，前后水准不一，并在某种程度上都出现了“烂尾”的结局。

　　以今年5月开播的《破冰行动》为例，因为一众实力派演员的精彩演出，该剧在开播后一度被视为“神剧”规格，但在大结局之后，网上评分却跌到了6.9分。剧情和选角均十分出色的《长安十二时辰》在开播后被寄予超越《琅琊榜》的厚望，但也难逃大结局后口碑扑街的命运，虽然现在评分仍在8.3分，但因人物刻画单薄、剧情硬伤和主线模糊等问题，遭到网友吐槽。

　　在“高开低走”的背后，似乎有两个主要原因让观众不买账，一是情节、表演或者制作注水，前后品质差异明显，让充满期待的观众在大结局后倍感失望，比较明显的例子是由刘烨、马伊琍、梅婷和曾黎出演的《在远方》，这部号称中戏96级与上戏94级跨校联谊出演的创业剧，在播出伊始受到不少中青年人的关注，但在电视剧后半段，性格层次鲜明的人物却迅速脸谱化和符号化，同时剧情进展过快，被网友称为情节推进“犹如按了快进键”。此外，剧中大量的广告植入也让观众感觉到了金主力量的强大，更衬托出后段剧情的单薄与乏力。这部开播7.6分的作品，在大结局后跌至6.6分。

　　今年的大热剧《都挺好》则呈现出结局套路化问题。在每个演员表现得精彩纷呈，每个人物特点鲜明的前期铺垫下，观众几乎从剧中的角色对号入座了自己以及身边的人，也被各种矛盾冲突代入到了剧中场景，但剧情后期缺乏必要的事件与合理的人物性格变化的脉络，通过苏大强突然患病这种充满强烈戏剧冲突的方法，来强行引出大团圆结局，不仅略显仓促，也难免被认为有不够用心的“套路化”之嫌。

　　“高开低走”成为2019年的常态化表现，这种情况正常吗？答案显然是否定的。纵观海内外优秀的电视剧作品，不管开播后前期的表现如何，能被观众“念念不忘”的作品中，几乎都有一个让人印象深刻的结局，而这些作品在制作精良的基础上，似乎都有一个共性，就是有一个好故事，并且结局紧扣主题。近年国产剧中不乏这类佳作，探讨“复仇与原谅，过去与当下”的《琅琊榜》，用一个“只闻其声不见其人”的结局，吊足了观众胃口，而2017年横空出世的、探讨“什么是正、什么是邪”的《白夜追凶》，因为结局中主演潘粤明的邪魅一笑，让多少观众对第二季望眼欲穿……这些口碑佳作，无一不用大结局来烘托自身深刻的主题，让原本精彩的作品锦上添花。记者 邱伟

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