58.38亿元，2019年春节档（初一到大年初六6天假期）票房最终定格在这一数字（不同统计平台数据略有差异，本文采用的是灯塔数据）。仅比2018年春节档的57.70亿元有微小的上升。但春节档开启之前，不少业内人士对今年春节档的预期是70亿元。2019年春节档交出令人不甚满意的答卷，其虽不像有的分析人士所说的“崩盘”，但市场预期的大爆也没有发生，某些关键数据还出现滑落。“横盘”或许是更为准确的形容。“横盘”何以发生？又留给我们怎样的启示？

票房虽有突破 观影人次却在滑落

“大年三十看春晚，大年初一看电影”，当看电影成为过年新民俗后，春节档是仅次于暑期档的档期，春节档的全年票房占比不断攀升。2016年、2017年、2018年，春节档票房分别为36亿元、49亿元、57.7亿元，全年占比为7.3%、8.8%、9.46%。且与暑期档的长周期不同，春节档仅有6天，愈发显得“寸土寸金”。

因此最近两年不少电影开机即宣布定档次年大年初一，像2019年春节档还没开始时，我们就知道《唐人街探案3》、徐峥的《囧妈》以及林超贤《紧急求援》等大片已经定档2020年春节档。而2019年春节档一开始也有13部电影定档，之后《日不落酒店》《情圣2》等相继退出竞争，最终仍有《流浪地球》《疯狂的外星人》《飞驰人生》《新喜剧之王》等8部新片展开厮杀，依旧是“史上最拥堵春节档”。

大年初一内地电影票房收入高达14.42亿元，将去年正月初一保持的12.77亿元最高单日大盘纪录提升了11.3%，刷新了全球单一市场单日票房新高。《疯狂的外星人》首日票房突破4亿元，《飞驰人生》3.18亿元，《新喜剧之王》2.7亿元，《流浪地球》1.88亿元，其余新片均未破亿。

大年初一票房包含了大量预售收入，因此真正显现春节档成色还得从大年初二开始。大年初二报收9.9亿元，并未突破10亿元大关，不及去年大年初二的10.3亿元。失守10亿元大关，春节档发出预警。8部新片中，仅《流浪地球》《熊出没·原始时代》凭借口碑和题材逆袭，其余的6部新片均不同程度的下滑，《疯狂的外星人》跌幅30%，《飞驰人生》跌幅40%，另外4部电影跌幅都在50%以上，周星驰的《新喜剧之王》跌幅超过60%、《小猪佩奇过大年》跌幅更是超过70%——如此遽然且大规模崩盘也是罕见。

大年初三开始，《流浪地球》继续高歌猛进，排片占比和单日票房都跃居冠军，票房不断攀升，大年初五、初六接连破4亿元，成为继《战狼2》后历史第二部达此成就的国产片；《熊出没·原始时代》票房也相对稳定，在大年初六便抢走《白蛇：缘起》的年度动画冠军宝座；其余新片均后继乏力。简言之，春节档后期的整个大盘呈现出“球肥盘瘦”的格局，《流浪地球》的单日票房占比甚至达到一半以上，一家独大，整个大盘便呈现出“横盘”格局。

票房上不去，归根结底是走进影院的观众变少。

观影人次下跌，大年初一就出现了。虽然大年初一创下单日票房新高，但这更多得益于票价的上升。根据灯塔数据，今年春节档初一到初三观影人次分别为3195万、2198万、2059万，但2018年这三天的观影人次分别为3263万、2577万、2350万，仅这三天观影人次就减少了800余万人次；而整个春节档观影人次比2018年相比，减少或达1500万人次。也难怪有人说，今年春节档的纪录，是“伪纪录”，观影人次、上座率等关键数据全部下跌，纪录全靠票价撑。

票价明显上涨 观众进场动力不足

2019春节档的票价相较于去年，有大幅提升。

根据灯塔数据，截至2月9日，2019年春节档的平均票价为44.75元，而2018年春节档的平均票价为39.72元，平均每张电影票上涨5元。

但实际上，观众购票价格的真正涨幅要比5元高得多，根本原因在于2018年春节档有大规模票补。虽然2018春节档，有内部文件指示最低票价不低于19元；但还是有不少人买到8.8元、9.9元的电影票，哪怕是规定允许的最低票价19元，实际上也是票补后的价格——考虑到放映成本，一部电影市场规范的最低票价应在25-35元之间。观众虽然仅花费9.9元购买电影票，但票据上打出的价格却是30元，票房统计也是以30元计入，中间差额20.1元是片方自己掏钱补贴的。因此春节档一部大片的票补投入，可以高达3000万-5000万，甚至更多。

2018年取消票补政策传得沸沸扬扬，虽还未正式落地，但票补已大幅减少，到2019年春节档，片方在票补投入上更为谨慎。从长期看，取消票补有望使片方摆脱恶性竞争，更加注重内容，继而带动整体电影行业的健康发展；但从短期来看，票补取消的确会影响观众的观影积极性。加上某些影院（主要局限在三四线城市和小城镇）打起小算盘，以为春节档多高的票价都不差观众，便“坐地涨价”，不少网友留言吐槽“国家级贫困县，初一竟然卖到84元一张票。一大家子就得一千多大洋”“三线城市票价都70元了，是平时的两倍到三倍”……

影院低估了中国观众对于价格的敏感度，春节档有大量“低频观影人群”，除了春节档这种重要的档期走进电影院外，一年到头没看几次电影，单价一高，他们可能就连电影都不看了。

加之，与传统电视台一样，电影也面临着新媒体的冲击，无论是网剧、网大、短视频、直播还是手机游戏，都在一定程度上分流了电影的观众人群。电影从业人员必须下苦功夫，以更好看、更优质、更精致的作品，巩固存量观众，并将新观众拉回影院。一旦票价上涨，电影又一般，观众走进影院的意愿就更低了。

因此，虽然今年春节档盗版之猖獗前所未见，盗版理应予以严厉打击，但也不必高估盗版对春节档票房的影响——某种意义上，这是在“寻找借口”。真正追求电影品质的观众也并非盗版受众。

只见类型扎堆 未见质量整体提升

今年春节档大片云集，8部电影大年初一扎堆上映，前所未有的拥挤。多了便眼花缭乱，从预售开始不少观众就陷入“选择困难”的尴尬处境。一则，与去年春节档《捉妖记2》高举高打的宣传策略不同，今年片方在宣传上“低调”了许多，除了《流浪地球》对质量有底气早早开启点映，其余几部新片放出的信息和物料并不够多，观众对电影了解寥寥，观影兴趣相对疲软。因此在长达一个月的预售期里，几部头部电影表现平平，预售成绩最好的《疯狂的外星人》1.96亿元，而去年《捉妖记2》的预售票房接近3亿元。

更为致命的是，虽然上映的新片多，但类型并未多样化，且质量普遍不高。《流浪地球》豆瓣评分7.9分，《飞驰人生》7分便排在第二，《熊出没·原始时代》《疯狂的外星人》以6.5分、6.4分位居第三、第四，其余4部电影评分均不及格。《熊出没·原始时代》《小猪佩奇过大年》两部动画片主打儿童群体，去年仅有一部动画片《熊出没变形记》；《疯狂的外星人》《飞驰人生》《新喜剧之王》主打喜剧，彼此之间的类型差异并不明显，观众可选择空间变多，但可放弃空间也变多。

其余的3部电影有所偏离喜剧的基调，除了《流浪地球》的重工业特效以及情感上的“燃”助益其口碑逆袭外，《神探蒲松龄》《廉政风云》口碑很差。没有打戏的成龙也失去票房号召力，《神探蒲松龄》票房勉强破亿；《廉政风云》虽是警匪悬疑类型，但走的是《无双》式的冷峻路线，只可惜它既无《无双》精彩的武戏，文戏也虎头蛇尾，对人性的探索和思考仓促且表面，成为春节档期间唯一一部票房未能破亿元的影片。

中国电影已经走过野蛮生长时代，口碑逐渐取代影片的话题性、演员阵容、成本、特效等因素，成为观影前优先考虑的问题。许多大IP、大宣传的电影，虽然在首日排片上占据压倒性优势，可一旦口碑不佳，随后几日排片就急剧减少，很快就败下阵来。尤其是随着互联网和新媒体的迅速发展，口碑传播速度更为迅猛，对市场的影响和作用也更为及时和强大。2019年春节档，《流浪地球》成功出圈，以及《新喜剧之王》口碑坍塌后的崩盘尴尬，就是例证。

质量参差不齐的“内忧”，票价水涨船高导致拉动力不足等“外患”双重夹击下，2019年春节档最终黯然落幕。即便今年春节档没有太大惊喜，但它留下的启示应该得到足够重视：春节档拥有巨大流量，但市场是否足够包容多部电影扎堆上映？春节档的流量不是“烂片保护伞”，也不是喜剧和合家欢主题就能够所向披靡，没有够硬的质量反倒可能被甩得更快，中国电影该如何走出档期依赖症？在票补取消、新媒体抢夺时间的情况下，该如何激发观众的观影热情？

春节档是一年电影市场的晴雨表，电影从业者只有更好地处理以上议题，2019年的中国电影才会走得更稳、更好。（曾于里）

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