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才女都爱当导演 女艺人升级成导演最便捷

2011年10月31日08:40    来源:《现代快报》     手机看新闻

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徐静蕾
尹丽川
黄真真
蒋雯丽
赵薇


  在刚刚结束的金鸡百花电影节上,最引人注目的并不是明星,而是一群转型女导演,黄真真、尹丽川等,还有打算当导演的赵薇,不管她们之前来自哪行,但携新片而来的气场,HOLD住了所有人,成为一大亮点。

  自从徐静蕾开始,凡是转型当女导演的都会被视为才女,从而更加受观众喜爱。的确,导演这活一般人绝对是干不了的,一个女人想当上导演,有才那是基本的,还需要人脉、掌控力、远见……那可不是掏几个钱就能捧出来的。越是有挑战性的事越能吸引能人,于是最近几年,一群女人纷纷转型当导演。她们之中有的是演员,有的是编剧,还有主持人。不管以前来自哪个领域,她们的电影作品都别具风格,各有建树。

  才女都爱当导演

  演员升级成导演最便捷

  演员也许是离导演最近的人,在朝夕相处的拍片过程中,有心的演员们自然而然就跟导演学了不少东西,升级当导演自然不在话下。徐静蕾就是演员升级当导演的好榜样。2003年,她自编自导自演的处女作影片《我和爸爸》五天赚200万,并被各院线认为是适合长线放映的电影。由此徐静蕾稳稳占据了影视界第一才女的宝座。最近,蒋雯丽执导的《我们天上见》也获得好评,大赚观众眼泪。导演高群书曾在《我们天上见》的看片会上评价此片:“真实真挚,平和干净,无烟尘味。”

  近期,正在执导微电影《火锅》的郝蕾虽然毕业于表演系,但是对于当导演她却是信心满满,“我有很多表演经验,也有很多做导演的朋友,平时也会去看去学。演员也好导演也好,只不过是个名称。只是用不同的形式,来表达生活和情感。”

  此外,赵薇也打算将转型当导演的愿望付诸行动。她透露,欲回到自己本职专业,她执导的第一部处女作也即将启动。为此,赵薇也推掉了所有的演员邀约,每天看很多影片:“我就是想安安静静、一门心思做出一个很有诚意的作品。”

  编剧当导演很对味

  一部好电影需要一个好编剧。编剧犹如导演的臂膀,他们有足够的能力成就或毁了一个导演。所以,编剧转型当导演很对味,而女编剧细腻的内心、丰富的情感容易抓住观众的心,也更容易成为成功的导演。

  香港名编剧、名导演黄真真就是一个例子。她一度成为香港最引人注目的独立电影女导演。当年凭一部大胆出位的《女人那话儿》,被奉为女权主义的代表。之后,她又导演的一系列故事片《女人本色》《完美嫁衣》《分手说爱你》都引起热议。

  与编剧类似,作家当导演似乎也别具灵气。曾出过大量诗集的尹丽川所执导的《与时尚同居》近期在各大影院开始放映。其口碑也备受称赞,尹丽川所拍摄的电影都是很日常生活化的,并且充满诗意。之前她执导的《公园》《牛郎织女》都曾引发话题,引起关注。谭咏麟这样形容她:“她是女版的陈可辛,细腻、唯美,充满了一种诗意。”

  主持人转型也成功

  转型当女导演也不仅仅全来自于演艺圈。因《观音山》而获得威尼斯电影节欧洲艺术奖的李玉之前是一位主持人,后来改行做了一名导演。她导演的作品包括《红颜》《苹果》在内,屡屡在威尼斯电影节、柏林电影节、东京电影节上有所斩获,电影《红颜》还斩获威尼斯电影节欧洲艺术奖。同时也因《观音山》获得第23届东京国际电影节最佳艺术贡献奖,让范冰冰加冕东京国际电影节影后。

  当女人难,当女导演更难

  女导演=没钱没观众?

  “女导演”的扎堆出现,并没有将她们这一群体推到一个很高的地位,恰恰相反,“女导演”这三个字实际上却意味着这是一群艰难而尴尬的群体。不管她们自身是否在意,但“女导演”的确面临着“资金不青睐、观众不青睐,连炒作团队都不青睐”的尴尬。女导演没有不愁钱的。许鞍华就电影的品质而言算得上华语影坛女性导演中的翘楚,但却多年未曾试过有大把钱拍片的感觉。转型的女导演面对这些问题时更显尴尬。黄真真在最初投拍电影时就陷入了到处都筹不到钱的尴尬境地。这方面,老徐又树了一榜样,她在《杜拉拉升职记》中,用贴片广告收回成本,还没上映就已经稳赚不赔。不过对于大部分转型女导演来说,这事并不容易,并不是每一部电影都适合植入广告,更何况,很多转型女导演偏爱“文艺范”的电影题材。

  转型女导演,还是感动了很多人

  看过很多女导演影片的观众不难发现,女性导演创作的突出特点就是女性视角和女性题材。李玉的目光聚焦在女性命运上,尹丽川则平和地研究人与人之间的微妙情感,黄真真以女性角度反观男性困惑,马俪文则重新思考女性价值,就连从演员转为导演的蒋雯丽、徐静蕾、俞飞鸿表达的也是在时代中寻觅温暖的含义。这些细腻、温情的视角还是感动了不少观众。北京电影学院教授、著名电影人倪震曾评价说:“新一代女导演作品表现了对当代社会生活的敏锐感受和人性关怀,以女性特有的敏锐和细腻关注生命状况,突显生命意识。”

  记者采访了江苏省传媒艺术研究会副会长沈国芳教授,她告诉记者:“男导演更注重情节,喜欢设置悬念,整部作品中最多的是复杂的人物关系和较强的戏剧冲突,而女导演则不同,女导演多走内心情感路线,以内心感受和细节推动剧情发展,风格也多为婉约,表现的多是内心世界的一些东西。”近年来,很多女导演的作品频频在各种国际电影节和国内重要电影节上获奖,所获奖项之多令人惊叹。沈教授分析说:“这些奖项更能体现女性导演天生擅长在艺术性和题材上进行把握和探索,电影本身就是文化和艺术的体现,而女导演更能细致地将艺术性表现得淋漓尽致。”

  那些奖杯证明了她们的价值

  做“女导演”如此艰辛,“女导演”为何还要如此坚持呢?又为什么有这么多人还在向导演转型呢?黄真真曾表示过:“我是真的爱电影,所以很多困难都是可以过的。”在沈国芳教授看来,转型女导演虽然面临各种困境,但是在各大奖项上获得殊荣则更好地证明了她们的“导演”价值。“她们始终坚守着对生活和情感的关注,并将女性深层的精神借以艺术手法表现出来。因为有自己的独立想法,不盲目迎合现在的商业市场,才会出现质量可嘉的作品”。




(责任编辑:吴亚雄)

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