重复的题材,重复的故事,重复的人物,影视谍战一窝蜂不仅造成审美疲劳,也在销蚀艺术精神

人民日报:警惕谍战片跟风成惰克隆成疾

2009年12月18日11:33  来源:人民网-《人民日报》

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  年终岁尾盘点影视,果然是一派丰收景象,无论市场效应还是社会效应都超越过往。各类大片横空出世裹挟市场,各类长篇电视剧强势登上荧屏,时时引发轰动,搅得传媒升温市场火热,其受社会关注的程度令文化艺术界其他行当所艳羡。然而检拾创作,心中却有隐忧挥之不去。

  时下,我们的影视创作跟风已成惰性,克隆已成疾患。一部影视作品获得成功,跟着就有效仿之作批量问世,随即克隆之作便成群结队汹涌而来,就像当年我们的服装市场上造假名品牌,直到把这个品牌弄得跌落尘埃,在人们的心目中不再成为品牌而止。电视荧屏上,就婚恋题材而言,有《中国式离婚》就有升级版《不要与陌生人说话》和《中年计划》,有《金婚》就有《一生有你》,就有升级版《相伴》、《爸妈都是老党员》和《人活一张脸》。就移民迁徙题材而言,热了《闯关东》,跟着就来了《闯关东2》、《闯关东3》。《中国往事》在电视上再次带出怀旧热,一批年代戏接踵登场,《纸醉金迷》、《倾城之恋》、《大国医》、《钻石豪门》纷至沓来。深宅大院长衫旗袍演绎着爱恨情仇,幽怨缠绵不离不弃,看得人欲罢不能绵软无力。然,这些题材风光还没有形成超级强势,跟拍之风克隆之风成超级强势且愈演愈烈者,乃谍战之剧。这已成年度文化现象。

  一部长篇电视剧《潜伏》让余则成和翠平的名字家喻户晓。毋庸讳言,《潜伏》是近年长篇电视剧的重要收获,誉为精品力作并不为过。谍战题材在我们的影视创作中是个老而旧的题材。如今人们在惊叹《潜伏》的收视奇迹之后,都不免重新考量这个题材本身所蕴含的新价值和新意义。余则成在诸种磨难和艰险的情境下对革命信念的坚守,这是主旋律精神,是现代人应该进行的精神补钙。而危机四伏险象环生扑朔迷离置之死地而后生的谍战剧情,绝不逊于金庸的武侠小说,这是极具市场效应的娱乐力量。影视制作商发现了这个不仅能救市而且能赢市的题材富矿,于是便趋之若鹜拼命开发:《潜伏》之后便有《誓言永恒》,簇拥着的有《最后的99天》、《剑谍》、《猎鹰1949》、《谍影重重之上海》,从《地下地上》到《绝密1950》,从《延安锄奸》到《冷箭》,目不暇接不一而足,你方唱罢我登场。这股崇尚谍战题材的风尚自然影响到电影,横扫电影市场、票房已过两亿的谍战大片《风声》看得国人毛骨悚然瞠目结舌,随即又有同类题材的《秋喜》跟进,《兰州1949》正待入市,号称又一谍战大片的《东风雨》亦在热身上场。后来的仿效之作,题材重复,基本故事架构重复,主要人物性格重复,人物关系重复,历史情境重复,你重复我我重复你,已无新意纯属克隆。观众戏称谍战剧无非是“假夫妻真卧底,谍影重重迷死你。”

  一种题材一种样式一个类型,被不同的艺术家不同的作品反复表现是可以理解的,本无可厚非。倘若是丧失了创作主体的能动性,一味去“跟风”,反复去“克隆”,不但于这种题材和类型无补,反倒会毁了这种题材和类型。巨大的创作惯性和不可救药的惰性,会将这种艺术题材和类型用足用够用透直到用臭!谍战剧便面临着这种危机感。这是创作跟风,克隆不已的危害之一:创作能动性的损伤!没有了创作能动性艺术家便成为了工匠。

  跟风成惰克隆成疾对于泛滥成灾的谍战作品而言,潜藏一个巨大的精神危害。这会引导观众对革命历史误读误识。适度适量的谍战作品,对观众对社会对创作本身都是健康而积极的文化作为。量变会产生质变。以解放战争为背景的谍战作品过多过滥便成灾。同一个谍战题材的众多作品都在重复一个相同的历史行为:我方在敌方卧底的惊天伟绩!反复地重复不断地重复,会让青年观众得到这样一个历史认知,国民党蒋家王朝败就败在,他们的核心情报被共产党卧底源源不断地窃取;而共产党能够解放全中国领导全中国,胜就胜在共产党的卧底不断获取国民党的军政情报。似乎历史选择了共产党,共产党能由弱变强,皆因为共产党靠情报取胜。毛泽东主席早就说过,“枪杆子里面出政权”,“反动派你不打他就不倒”,新中国是共产党领导的人民武装力量打出来的,是人民解放战争的胜利!蒋家王朝的覆灭是体制已烂,是逆历史潮流所致,反人民所致。这个历史真理被《解放》和《建国大业》所体现,被过多过滥的谍战剧所遮蔽。这个文化现象值得人们警醒。同样的文化现象还会出现在国民党正面抗战的大片题材上。中共党史教育我们的今人和后人,共产党和他领导的武装力量积极抗日,国民党和他的武装力量消极抗战积极反共。《血战台儿庄》表现国民党军正面抗战,表现得气吞山河可歌可泣,这是优秀的作品已被认同;随后的《铁血昆仑关》也是相同的题材,也有一定的反响;而时下表现国民党主力部队正面抗战的作品也将联翩问世,跟拍之风也有越刮越猛之势,常德保卫战,长沙保卫战,淞沪之战,乃至保卫大武汉,真若次第登场,跟拍成风,抗战历史同样会被误读误识!这也是量变产生质变的道理。表现国民党部队正面抗战是我们影视创作可以涉入的范围,是我们的文化政策和政治胸怀包容性的表现。但,量与度事关历史真相,事关对革命历史的正确认知。

  不少的制片商和创作者之所以在谍战题材和其他题材上,跟风成惰克隆成疾,就创作主体而言是陷入认识误区所致。他们跟风克隆,是因为看重谍战题材的市场号召力,看重其娱乐功能。一个较为普遍的现象是,为了使影视作品能够行走市场,我们太倚重影视作品的娱乐精神,太倚重影视作品的娱乐力量。当前影视创作有一个不良的趋势,重娱乐力量而轻艺术力量和思想力量。以为娱乐力量能够救市兴市赢市,于是艺术心智和艺术资本都投放在开发影视作品的娱乐精神上。这实在是偏谬已甚。影视作品中的红色经典,比如《烈火中永生》和《英雄儿女》轰动全国风靡几代;新时期经典作品《高山下的花环》和《天云山传奇》同样影响深广,他们靠的是作品的艺术力量和思想力量,靠的是作品中的主人公形象所显示出来的伟大的精神品格和境界力量,靠的是作品中所体现出来的时代质量。影响世界影坛的美国大片《辛德勒名单》也同样如此。

  跟风克隆带给影视创作的一个弊病是文学精神流失。这类作品重情节轻人物,有人物也是模式化的人物,缺少独特性格缺少丰富性与真实性,缺少对生活与历史独特而富真知的发现。人物只是支撑着媚俗故事的支架,被赋予了太多的设置感而无生活质感和艺术诚意。不靠生活激情而靠资料创作,是跟风成惰克隆成疾的根本性的主体原因。不关注现实生活,不热爱现实生活,不去发现和表现现实生活中的健康趋势和不良倾向,是创作者良知和责任的跌落。只知道用作品去取悦市场取悦观众,创作者与陪酒女又有何异?!我们时下的影视剧作家缺少赵树理、柳青式的巨匠,也缺少马烽、西戎、孙谦创作流派的领军人物,缺少人民愿望的真诚的表达者,缺少时代理想的执着守望者。只有热情关注当下生活走进当下生活,关注民生民情和时代,并真诚地以艺术的方式加以表现,才是疗救跟风成惰克隆成疾的根本举措。

(责任编辑:赵纲)
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